009 框架调整 (第2/3页)
横空出世也依旧具有震撼力。
而是说电影没有给予任何铺垫和线索，就这样蛮不讲理、稀里糊涂地推给鬼神，这就让观众大翻白眼了——前面九十分钟一直在讲科学讲道理，最后一分钟就突然全部莫名其妙地推翻？
这不叫反转，而是耍赖。
当电影结束的时候，糟糕透顶的结局也就严重影响了电影印象——反过来，一个精彩绝伦的结尾则能够为电影加分。
要么，在故事的前半部分给予相关铺垫，营造出相关氛围，神秘气息的指引让观众做好心理准备。
要么，结局无法自圆其说的话，就不要给出答案，而是保持神秘地留下一个问号，给出一个开放式结局，让观众破口大骂也让观众猜测不已。
陆潜觉得，第二个选项非常可行，说不定还能为续集埋下伏笔。
其次，导演。
惊悚电影里最经典也最简单的惊吓手法，就是“跳跃式惊吓（Jump-Scare）”。
也就是毫无预警地突然蹦出一个东西或者闪烁一下、声音突然变大、爆炸、坍塌等等，又或者是背后有人拍打肩膀、耳边突然传来呢喃、脖子突然感受到呼吸等等，诸如此类。
经典，但同时也低级，缺少后劲。
“解除好友”就是如此，导演使用大量“跳跃式惊吓”，一次两次过后，就显得恶俗，惊吓的效果能够达到，但是电影结束之后就什么都没有留下了。
可以这样说，导演满足于这样的效果，不思进取。
但真正高明的惊悚电影导演，应该是“跳跃式惊吓”与其他惊吓手法结合起来，进而营造一种惊悚的氛围，通过“电锯惊魂”、“潜伏”、“招魂”等等系列确立自己业内导演地位的温子仁就是非常成功的案例。
不是说舍弃跳跃式惊吓，而是合理运用——
果然，后来“解除好友”拍摄续集的时候就更换导演了，作品的质量与口碑也跟着焕然一新。
这也是陆潜希望对整部电影进行大刀阔斧改变的主要部分，通过灯光、布景、剪辑等等电影手法来营造
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